监狱脱出少女(电影少年的你为什么受欢迎)

1、监狱脱出少女，电影少年的你为什么受欢迎？

受欢迎的原因有很多：首先90后实力派花旦周冬雨、流量小生易烊千玺主演。其次校园题材的电视剧，引起年青观众的同名。

周冬雨、易烊千玺领衔主演《少年的你》，2019年在中国内地上映，中国内地票房15.58亿。

该片以校园欺凌为题材，讲述了在高考前夕，被一场校园意外改变命运的两个少年，如何守护彼此成为想成为的成年人的故事 。

《少年的你》是根据玖月晞小说改编的电影，由曾国祥执导。尹昉、黄觉、吴越、周也、张艺凡参演的青春剧。

该片是易烊千玺的大银幕处女作，他也奉献了自己的银幕初吻，也是他和周冬雨首次合作的影视作品。

3月25日，电影《少年的你》将重新放映，并且影片密钥将从25日起生效。世界各地的电影院都可以申请一把钥匙，并在当地政策允许恢复工作后放映。

这次重新放映是一项公益放映，所有票房收入都归影院所有。这部电影入围了第69届柏林国际电影节的新生代单元，并获得了12项提名，包括第39届香港电影金像奖最佳影片，最佳导演和最佳男主角。

周冬雨凭借陈念这一角色，获得了澳门国际电影节最佳女主角，她希望大家通过这部电影更加关注校园暴力。

这部影片在内地口碑非常好，豆瓣评分8.3。影片的中的故事情节，得到了年青观众的普遍认可，同时周冬雨和易烊千玺的演技，也是相当不错的，

一、剧情分析

高考前夕的一次校园事故。改变了两个少年的命运。陈念（周冬雨饰演）是一个性格内向的人，也是学校成绩的佼佼者。她唯一的想法是复习并读一所好大学。一位同学的意外坠楼事件，牵扯出一连串不为人知的故事。而陈念也被一点点卷入其中。

在她最孤独的时刻，一个名叫小北（易烊千玺饰演）的少年闯入了她的世界。大多数人在18岁时都很开朗，很快乐，但是他们在今年夏天初尝到了成人世界的冷漠。一场秘而不宣的“战斗”正在进行中，他们将共同保护青少年的尊严。

影片中，面对同学的坠楼，别的同学忙于拍照并发送微信，只有陈念用校服遮住了死去的同学。面对欺凌，他们假装没有看到，只有陈念选择报警。

陈念也因衣服成为第二位被欺负的人。陈念遭到疯狂报复。站在旁边的人平安无事，制止恶行却受到牵连。没有人关心被欺负的人。

那些欺负你的人死了，马上就有人管了。受到伤害无法得到保护，犯了罪绝不让你少判一天。 当初不重视你的遭遇； 如今却想尽快结案，让你接受法律制裁。

人人都说可以帮你，其实没有人能帮你。 受过教育不一定就品质高尚； 没上过学也可以善良正直。 家境富裕的好学生其实是校园霸凌的始作俑者。

你眼中的小混混却真正付出行动保护弱者。 你只看到他打架，却没看到他是为被欺凌的人挺身而出。 你不会无私奉献，我也不会，但是他会。 为了帮助她实现梦想，他甘愿献出一切。 你保护世界，我保护你。 只有你赢了，我才不算输。

《少年的你》在题材上另辟蹊径，不是以过来人的眼光回味青春的美好，而是直面青春的痛苦和无奈，比如压力大到令人窒息的高考，比如校园霸凌。

从类型来看，《少年的你》中可以看到韩日犯罪片的影子，加上对现实问题的直面关注，在国产片中十分少见。该片把校园霸凌话题带入公众视野，相比剧情，现实更残酷。电影没有板起脸来“上课”，有个好故事，有可信的人物关系。

影片比较真实地还原了高考前的氛围，以大量特写镜头、跟拍、手持晃镜以及碎片式剪辑，营造出强烈的现实感。紧张的叙事节奏之下，电影试图在讲好故事的同时，努力引发观众的关注与思考：为何会发生这样的事情，如何避免重演？

正是对现实生活的正面介入，使影片走出“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁”的小悲欢小格局，让青春题材电影拥有了一定分量的现实关怀。

二、演员表现

1、周冬雨

周冬雨身上少年气与少女感兼具，符合片中女主外表柔弱，内心却又一股狠劲的特质。而易烊千玺身上飞速生长的少年力也是导演希望通过电影传达的。

监制许月珍也认为，易烊千玺身上兼具沉稳和热血的气质，这种少年感非常难得，也与该片非常相符。

陈可辛曾经说，只有两个女演员，在银幕上只要她一哭，观众就会跟着哭，是张曼玉和周迅。现在我想，他会加一个名字，周冬雨。

周冬雨如同一头小兽，还有毛茸茸的感觉，还有尖利的牙，锋锐而明亮的眼。这个女孩不知怎么回事，给的直接反应都是和常人不同，反着来的，悲伤的时候她笑谑，感动的时候她躲，难受的时候死扛，因而她的崩溃是不得不崩溃，她没有崩溃的时候，观众先崩溃了。

因为演陈念，是不能躲的，不能演她的本能反应。陈念这个人物真难：不是反抗的反抗，不是脆弱的脆弱，不是坚强的坚强，不是勇敢的勇敢。陈念和小北，是一组反向的光谱，小北是从影到光，她是从光到影，一层层坠入人心黑暗最深处，从纯良到狰狞，而她的狰狞，不能是冷酷和自私，是她最大的懂得和承担。

2、易烊千玺

易烊千玺骨子里的那种文气，吐气造句的斯文，演出来的坏和痞，离章宇那种泥土里跌爬滚打，长出来的坏和痞，是有距离的。然而他真挚。

他此时此刻的涩与愣，恰好契合一个小混混初遇到爱的涩与愣，恰好年纪，在男孩与男人之间的气息，有成人的暴力，智能和冷静，也有孩子般的信赖，托付与亲昵，他克制住，又克制住的深情，不看一眼，而未有一刻远离。他的以命相托，立住了，这部电影就立住了。

沉默后的决绝均饱满而富于力量，让他有时像一块坚硬的石头，有时又像一汪可以捧在手心里的清水。他在片中更多的时候像一个影子，投射出我们对青春所特有的怀念

《少年的你》男主角最后定易烊千玺，是看重他的整体，特别是眼神，他的眼神里有故事；易烊千玺是我见过最美好的少年；演戏特别真诚，也特别有爆发力，他真的厉害。

前途不可限量。我在他的眼睛、肢体语言里面看到了“火”，他会是一个非常了不起的演员，只要有很好的剧本，他自己不会放弃，一定会成才的 。

易烊千玺不像一个初出茅庐的演员，处处透出成熟和稳定 ；他彻底摆脱了少年偶像的枷锁，进入了一个全新的属于演员的广阔天地。

易烊千玺在《少年的你》中首次担任主角，就让大屏幕电光火石，爆发的你让人看到年青一代的新希望；易烊千玺演出了极具质感的少年意气：强硬下的呵护，温存时的迷惘。

三、从电影本体评价

《少年的你》的优缺点非常明显。它的卓越之处在于两个主角的表演技巧确实令人赞叹，尤其是易烊千玺。不知道他的表现有多少归功于合理的技术发挥。又有多大比例源自于某种感性的本能表现，这需要以后有另外的反差性角色进行验证。

此外，这部电影有太多问题。互联网上流传着最初的“融梗”，不用多说电影本身了，它的前三分之一，进展莫名其妙地缓慢。对于校园欺凌的呈现非常别扭。似乎生怕欺凌和无助的表现力度不够。但是，由于众所周知的原因，这一切又注定不可能力道十足，就在这扭结反复之中，它才慢慢前进，甚至更加致命是。

这个故事中的许多角色都是悬浮的。无论是欺负别人的一小群女孩，还是男主角小北，对他们的交代都是笼统的，迫使听众理解这种精神。最后，一切似乎敷衍了事。

另外，令人不解的是，陈念与小北之间的关系发展得如此之快。一个是复读学校里一心向学的女孩，另一个是痞子，在社会上已经生活了很多年，两个隔着厚厚次元壁的人怎么能因由一场偶遇的打架就迅速升温到这样的地步，乃至于几天后就彼此生死相许呢？

不是那个小警察可以用“因为他们还很年轻”来解释过去。在讯问室，女警对尹昉扮演的警察郑易说：“没有人会替一个人背下谋杀的罪名。”郑易说：“我和你不会，但他们还是少年。”这台词的出现在某种程度上证实了创作者自身的焦虑，因为在潜意识中，创作者本人也知道这样的情节，角色的动机是可疑的，并且动机不足，因此他强调了这句话，一点解释，但是这仍然无法解释。

影片中角色之间关系的强弱松紧必须有根据。要有效地解释这个根据，但是故事中的所有内容都得到保存和解释。最后我们应该怎么做？

好吧，把所有不合理的部分扔进青春期的翻滚的荷尔蒙冲动了事。这恰好是当年那些“残酷青春”小说的可疑和薄弱命门-“残酷青春”类型的脆弱性在于它一直使用一些看似低级的残酷故事，来真实地讲述一些戏剧性的戏剧场景。

从这些角度来看，《少年的你》不是一部社会问题剧。其实质和深度是“郭敬明化”的。这就是为什么这个故事看起来很奇怪的原因。锋利的事物起初令人着迷，但荆棘和剑刃逐渐隐藏起来，开始深入抒情，最后带来温暖和爱意。

2、你今天看了什么电影呀？

《环太平洋》！个人感觉这是被忽视的好片，理由如下：

我就小论下《环太平洋》的剧本好了。可能很多人会问，这部电影的故事还用得着去分析吗？它就没故事嘛，故事弱爆了就是打打打，完全是看特效和机器人爆开菊兽菊花的嘛！这就是这篇评论的重点，因为恰恰相反，我认为这个剧本还是足够出色的。“你好，请给我来一份法式蜗牛汉堡套餐，配餐要地中海沙拉，饮料要红酒可乐。”暂且不论这个比喻恰当不恰当，单看逻辑，这样的要求在一家西式快餐店里看来是不合理的。同理《环太平洋》是一部复合类型片，它融合了科幻、动作、以及冒险的主类型之外，还涉及了怪兽电影（kaiju movie）、机器人电影、灾难电影等子类型（sub genre）元素，它有自己的规矩和前提。类型电影是一个非常古老的概念，或者说是电影从业者的基本常识。简单来说就是观众能通过海报、故事简介、片名就能大概知道这部电影所说的内容，从而决定是否买票观看。它也是电影这一商业化艺术的最基础组成概念，可以说电影这门艺术多少是建立在类型这一概念之上的，哪怕是文艺片，它也是属于剧情（drama）类型的范畴内。很可惜的是这个常识在国内近几年来才提及，而风行网的电影分类筛选还把“类型”写成了“题材”，可见中国电影从业者基础知识的薄弱……整天被一群土逼折磨得冤孽太重，不好意思跑题了。而《环太平洋》这种概念的复合类型片都是投资极大，技术含量极高的电影，它的优先考量并不是艺术价值，而是商业价值。那么在这个前提下，越简单越容易理解的故事是它在商业上成功的前提，你总不能让一部1.8亿美元投资的动作商业电影的故事让普通观众看得云里雾里吧？哎等等，那诺兰的《盗梦空间》怎么解释？它的剧情就挺复杂啊。《盗梦空间》同样是一部复合类型片，但它原始概念恰恰源于这个多层梦境空间的噱头，你抛开这个噱头，事实上它的故事还是最基本的动作、冒险故事核。《黑客帝国》三部曲也是同理，如果拿去matrix的概念，第一集就是传销组织下迷药骗人的开端，第二集就是传销组织大探秘，第三集就是彻底被蛊惑后誓死捍卫大本营……而《环太平洋》也有它的原始概念，就是怪兽+机器人的设定，在这个设定的前提规律下，影片的着重点已经是被钉死在战斗场面之上了。不要说创新什么的，创新在这个级别预算的电影中是极其不负责的。你一旦跳脱出类型电影的既定规律，那么别说普通观众，就连影评人也会因为你的轻重不分而不买账，哪怕是诺兰的《蝙蝠侠3》也没有创新，他只是把主要的焦点放在人物内心层面上，我们说过故事核还是一样的。再退一步说，你认为Guillermo del Toro拍不出复杂有深度的电影吗？他可不是没有能力去把这个故事说复杂的导演，他2001年的《鬼童院》恰恰有着很曲折的故事，而且里面对西班牙内战历史的符号学隐喻更是可以写上一篇小论文。《潘神的迷宫》就更不用说了，所以了解类型片的客观因素是我们去评判这部电影剧本的前提。那么说，这种商业片的故事就一定是简单的吗？《虎胆龙威1》的故事简单不简单？但它却是一部可以载入教科书的电影。我们所说的简单是指很多层面的，所有的故事核（或者戏剧目标）都是简单的，但是过程中的节奏，气氛，人物的塑造，事件的安排，想象力的运用缺是极其复杂的运作结构。我们来看看《环太平洋》到底有没有剧情。剧情分析开始，让我们同步吧！电影除了当之无愧的主角是Raleigh和Mako，但此外还有像Stacker（黑人将军）以及Hansen父子这样并不平面的人物。再往上一层，这群人因为长期相处在一个环境但有着共同目的，它可以被视作是复合人物（kind of）。如果说这群人物唯一的威胁是开菊兽会怎样？那直接进入后半段杀怪兽好啦！在主情节（plot）之外，我们发现了次情节（sub plot），他们之间彼此构成了戏剧阻碍，如何将人物的次情节交织在一起相互影响是一个看似简单（当然，电影呈现出来的都简单）但却很困难的工作。以下是几条主要的次情节：Raleigh和Mako的悲惨过去，他们是否能互相帮助并顺利共同驾驶猎人机甲？*此外两人的性格也是两个对立面。Raleigh是自由随心ego的代表，而Mako则很明显的是台词中一直反复提到的服从obey。两个需要同步的驾驶者将如何协调性格的差异？*Stacker将军和Mako之间的关系十分微妙，他一直压抑着热血的Mako是为何？老Hansen对小Hansen的教育失败导致他对主角的敌对态度。Gottlieb和Newton对于怪兽研究方向的冲突。剧本里的人物一般是由冲突和选择来构建完成的。可以看到，复合角色里每一个人都有自己的立场和所引发的冲突。而迫使人物做出选择的威胁不仅是怪兽，还有其他层面的，如：社会、自我、环境等等。如你们在银幕上所看到的，每条次情节的高潮在影片后半段都相互影响并推动了主情节的发展直到结尾。大多数的国产电影（不是这个类型）的情节上可能是复杂过《环太平洋》，但仔细看来剧本之下要么是完全不存在这些碰撞，或者就是处理得过于幼稚。拿我认为人物写得最好的《蝙蝠侠3》说一下。它的主角事实上很明显就只有一个——布鲁斯•韦恩，而且侧重点本身就在于蝙蝠侠对于身份的思考纠葛，给予了这部电影足够的人物深度。我拿这两个例子比较确切的意思是：《环太平洋》2个小时里说的是两个人+一票人在同一空间有着同一目标的故事；《蝙蝠侠3》说的是2个半小时里一个人+一票人在不同时空有着不同目标的故事。《蝙蝠侠3》在二部曲和足够的时长、空间场景下相对更容易出人物，所以你会觉得更有力度。《环太平洋》的时长（类型前提起码有40-60分钟要留给战斗，而且人物是从零开始构建）及空间集中的故事情境十分有局限性，可是在这种局限性下他们仍然完成了每一条次情节的交互影响；人物也建立起了足够用的深度，本身就是一件很不容易的事情。所以我们无简单的以所谓深度评判高下，请理解两者是完全不同路数的剧本以及处理思路，且都是非常优秀的人物构建。除了在人物冲突与主次情节之外，单场的写作也非常匠心独运，值得去学习。电影之所以和文学、戏剧区分开来的原因是，电影只写只拍我们所能看到的东西，内心世界的展现如果通过对白来揭示，就失去了艺术价值。而《环太平洋》里这些复杂内心层面人物之间关系的化解也符合了我们说电影视觉叙事的要素。我特别喜欢本片的剧情中点（middle point，一个把故事正负价值颠倒的剧情点），Mako在同步时去找兔子了，陷入了童年回忆，而我们跟随者她的视角去目睹了人物的过去，再结合到下意识的启动武器，回忆和现实两个空间的结合，同时剧情的危机感加剧了（一般的电影只会发展为女主角快死了的那种场景）。多么出色的视觉化表现场景，没有通过多余的对白就让我们知道了背景故事又揪心。你可以想象一下，如果是这样处理的话：Mako抽了口烟，用日式英语口音对Raleigh说：实话跟你说吧Raleigh桑，我打小的时候就遇到了开菊兽，爹娘都死了，是黑将军救了我，并抚养我长大，我觉得他就像是我爸……巴拉巴拉Mako把自己身世讲完后Raleigh拍了拍Mako的肩膀：真是同是天涯沦落人啊，看来每个人的过去都是鼻涕都是眼泪啊。黑将军突然出现在他俩身后一语不发，Mako冲进黑将军怀里：就让我叫你一声爸吧……爹！！！！！黑将军留下了感动的鼻血。这时两个主角才得知他命不久矣。See？所以说剧情弱吗？我并不觉得，它只是为了纯粹性而处理得没有那么多纠葛。相比之下可能你会觉得《变形金刚3》的剧情更复杂更纠葛，御天敌还在最后玩了一出反骨仔的戏码，但仔细想来它的复合人物写得好吗（最后大战居然让人类占了头功，汽车人是吃斋菜长大的吗？为什么电影名不直接叫human warrior算了）？有哪个场景的处理让你印象深刻？而勒伯夫所饰演的Sam就更不用说了，完全就是一个漫画式人物。所以说复杂变来变去的剧情真的会比较好吗？那就叫有故事吗？剧本是一个先宏观设计再细节再宏观的创作流程。要把剧情处理得再纠葛一些，对于Guillermo来说不是问题，但是刚才说了，电影并不是只有一个角色，宏观大结构也是要考量到的问题，这关系到影片的整体节奏。节奏是这部电影最大的优点，它得益于一个很流畅的结构：*第一幕（1-23分钟）：交代前情、今况然后把Raleigh送进香港基地踏上故事征程。*第二幕前半段（23-55分钟）：着重于Raleigh和Mako的关系以及其他驾驶员的冲突。*第二幕后半段（55-90分钟）：之前铺设的两只怪兽同时入侵的理论得到证实，机甲迎战吉普赛力挽狂澜。*第三幕（90-120分钟）：三只怪兽盘旋在关岛海底，情况以及到达生死存亡之际，大战开始。人物在第二幕前半段完成了所有构建问题也全部展开，第二幕后半段就全力解决所有问题。如果加一个男女主角因为文化差异而产生的误解以及文化隔阂的困扰呢？不是不可以，故事也会变得更加纠葛复杂，可是这并不是必须的冲突，两人之间价值最大的是他们不同的悲惨过去如何同步，小于这个价值的都可以取舍掉。那如果说把它放在前面循序渐进的去提高纠葛的价值呢？当然可以！这也是正确的处理方式，我相信原剧本可能也是这样处理的，但还是回到节奏的问题上来，在前后两大块（一文一武）的剧情结构上（导演的好莱坞处女作《变种DNA》也是这个结构），在哪多加桥段都会拖累整体节奏，只留下最重要最纯粹的就好。所以《环太平洋》里没有《复仇者联盟》中间反反复复，要顺畅许多（当然我没有说妇联不好，我也很欣赏他对于超极英雄矛盾的探索，但节奏确实算不上称心）。而纯粹性也是上文一直在强调的，就是故事一定要简约，主题要鲜明。在创作的时候很多人往往想表达自己丰富的内心情怀并试图融进电影里，结果到头来电影成了一盘散沙、节奏一塌糊涂、煽情用力过猛、叙事主次不分。你信不信，如果是中国人来做这部电影，Mako和Stacker将军的“父女”情感线一定会拉的很长，然后Raleigh和Mako最后会拥吻在一起……我不想纠结于关于“特效重要还是剧情重要”这种非黑即白的论证，我只想说明一个简单的道理：过于深度复杂的故事在这里没必要，你有见过麻婆豆腐里不放肉末放鲑鱼卵的吗？什么类型的电影会配什么样的故事，而什么样的故事又受限于他的原始概念，简单复杂程度又在某种程度基于它的宏观设计。说没有故事是很不客观的，是特别表面的结论。当然这部电影的剧本也不是神作级剧本，但却是一部相当成熟并极其匹配影片类型的剧本。如果你在电影院里度过了愉快的120分钟，那就说明你是因为导演的能力以及编剧优秀的写作技巧和结构编排而得到的这段快乐时光，你已经得到了值回票价的收获，那么就请给予这群优秀的创作者们一个客观而公正的评价吧！

3、人生都有低谷期？

虽然我们常说“触底反弹”，要积极乐观的面对人生的低谷。但是身处低谷期的人，还是对眼前的路感到迷茫。

当你感觉你处在“人生的低谷期”时，是不是做什么事情都提不起兴致，甚至经常会感到焦躁，烦闷，甚至周围的人都会嫌弃你的抱怨。更有甚者会自暴自弃，什么也不做，不是宅在家里睡觉打游戏就是借酒消愁，听不进劝。

如果你有这些情况，其实是说明，你之前积攒的“能量”都用完了，现在该是你“充电”的时候了。

我给出的建议有以下三点：

书和电影是一样的，里面有我们不曾见识到的新世界。多读书，多看经典电影，能帮助我们优化自己的大脑。还能让我们从多角度去思考分析问题，避免钻牛角尖。只有从思想上变得有力量，才能够真正获得成长与蜕变。

俗话说：读万卷书，不如行万里路。书里的世界纵然精彩，但若能够亲自走一走，看一看，一定会获得书中不曾领会的生活细节。有的时候，我们感觉人生没有方向的原因就是封闭在自己的小圈子太久了，多出去走走看看，去领略大千世界的精彩，相信找到新的方向不是难题。

多运动不但能强健我们的体魄，更能增强心肺功能,改善血液循环系统、呼吸系统、消化系统的机能状况。而且从心理层面来讲，体育锻炼具有调节人体紧张情绪的作用，能改善生理和心理状态，恢复体力和精力。

4、如何评价火柴人神逃脱这款游戏？

《火柴人神逃脱》是一款日式恶搞风格的魔性策略解密密室逃脱休闲小游戏。需要运用你聪明的侦查能力逃离监狱，必要的时候要善于伪装，融入墙内的帮派团体，窃取情报，游戏的乐趣在于，所有的失败原因都能让人捧腹大笑，措不及防，但又有偶然中的必然，使你越挫越勇，转身又寻找新的出逃路线，乐此不疲。

游戏优势：

1、经典的逃脱游戏全新的闯关玩法；

2、在关卡中众多场景寻找可能的线索；

3、发散思维开动小脑瓜找出出去路线；

4、魔性十足的各种道具金币购买助你闯关。

游戏特色：

1、这款逃脱游戏和一般的逃脱游戏一样，想要逃脱出去必须要经历一番周折；

2、主线依旧是寻找线索，但是设置的线索非常的跳跃；

3、需要玩家开动自己的小脑瓜，发散自己的思维；

4、什么越不可能，可能就是什么，哈哈哈，够刺激吧；

5、经典简约大气的火柴人风格不是一般游戏可以匹敌的，这次依旧简约好看；

6、密室线索需要你拥有神奇跳跃的脑回路才能解开哦，解开后一定会有一种恍然大悟的感觉；

7、丰富的逃脱关卡让你一次玩个够，非常的刺激过瘾。

游戏亮点：

1、非常简约的二次元手绘的场景风格，小清新的即视感，符合大众的口味，是一种简约的艺术没错；

2、非常峰回路转的线索设计，现在这个时代，思想不活跃点连个密室都逃不出去；

3、大量的关卡等你来挑战，刺激又耐玩；

4、经典简约大气的火柴人风格不是一般游戏可以匹敌的，这次依旧简约好看；

5、密室线索需要你拥有神奇跳跃的脑回路才能解开哦，解开后一定会有一种恍然大悟的感觉；

6、丰富的逃脱关卡让你一次玩个够，非常的刺激过瘾。

游戏玩法：火柴人神逃脱怎么进入下一关？

1、目标只有一个，就是从监狱里逃出去，过程中各种不同的选择会带来不同的游戏结局，尽管不是所有人都能幸运的一次就成功逃脱，但令人意想不到的搞笑失败结局，也是游戏趣味之一。

2、“越狱”的过程烧脑又搞笑，会遇到其他形形色色的火柴人，可以选择当一只孤狼独自逃脱，也可以选择结伴逃脱，不过要注意别被对方出卖哦。

游戏攻略：火柴人神逃脱怎么玩？

游戏设有多种不同的结局，结果全凭你的一念之间。你可以选择利用住在你隔壁的不良火柴人跟你一起挖地道，也可以选择结为同盟带离火柴人团伙一起逃脱，当危险的狱警警觉的寻岗时，你可以选择躲在停尸房装死，总之一切目的是为了逃离监狱。甚至你可以通过狂吃雪糕来取得“出狱大奖”获得游戏的胜利。

5、为何有人说海瑞是清官而不是好官？

海瑞既是清官，更是好官。

海瑞是历史上著名的清官，他的清廉事迹家喻户晓，妇孺皆知，不必多费笔墨。

其实历朝以来，人们都对海瑞赞誉有加，评价很。他是不畏权贵的直臣，也是勇往直前的改革家，更是为民请命的“海青天”。中华上下五千年，能担得起“青天”二字的，唯有包拯和海瑞而已。近年来，人们获取知识的渠道多样化，开始通过放大海瑞的缺点，质疑甚至批判他，认为他能力低下，迂腐不堪，沽名钓誉，德不配位。这并不是什么新鲜事，海瑞在世时，许多同僚看不惯海瑞刚毅正直、特立独行的行事风格，就给海瑞贴上性格迂腐、行为怪异、能力有限的标签。海瑞的能力和功绩就摆在史册上，很多人却选择性忽视，避而不谈他的贡献，偏见之心显而易见。客观的说，海瑞一生刚毅正直、廉洁奉公，与贪腐势力作斗争；他在任期间整肃官风、打击豪强，疏浚河道，兴修水利，推行一条鞭法等等，这些都在一定程度上促进了生产的发展，改善了民生；但海瑞的封建思想根深蒂固，个性耿直不懂变通，眼里容不下沙子，是一个典型的封建礼教的卫道士。这种个性促导致他和同僚以甚至上司的关系紧张，促使他在某些政治理念上出现了偏激，也犯了一些矫枉过正的错误，但是这些不足这不影响海瑞的历史评价。一、海瑞的能力

海瑞的人生经历过三次大起大落：41岁入仕，历经三朝，蹲过几年大牢，还差点被处死，曾经被搁置在家16年之久，真正的从政时间断断续续约10年左右。海瑞早年官小，没有实权，干不了什么大事。真正能够体现能力的是在他外放应天巡抚任上，他试行一条鞭法，整肃官风，勒令豪强退田于民，大刀阔斧地推行改革，是坚定不移的改革派。尤其是通过“以工代赈”的方法治理吴淞江的水患，通过这一超前思维，海瑞先后任用了十三万灾民治理水患，既防止了灾民流离失所，又以低廉的费用完成了浩大工程，可谓一举两得。二、海瑞的政绩

海瑞虽然终其一生都在跟贪官污吏做斗争，但并不影响他勤政为民。海瑞最初做浙江淳安和江西兴国知县，推行清丈、平赋税，并屡平冤假错案，打击贪官污吏，深得民心；后来历任州判官、户部主事、兵部主事、尚宝丞、两京左右通政、右佥都御史等职也都尽忠职守；他打击豪强，疏浚河道，修筑水利工程，力主严惩贪官污吏，禁止徇私受贿，并推行一条鞭法，强令贪官污吏退田还民，一定程度上改善了民生和社会风气；

三、海瑞的品行

海瑞为官正直，敢说真话。他的从政生涯三起三落，却始终没有磨灭意志，一直坚持着忠君爱民的初心。他为了维护封建礼制，不惜冒死上书；他为了改善民生，造福人民，不顾官僚阶级、地主阶级的利益，坚决推行改革，和贪腐势力作斗争；海瑞一生曾多次遭受排挤、打压，但他从没有利用手中的权利进行打击报复或反攻倒算，他是光明正、大坦荡无私的君子。

明朝中叶后期政治黑暗、吏治败坏、民生困苦，海瑞本着忠君爱国、为民请命的朴素思想，打算做一番事业，尽管处处遭受排挤和打压，他还是尽忠职守，做了应有的贡献。由于他在道德层面上的突出，人们更愿意把他当成道德模范来瞻仰，而忽略了他的政治能力和政治水平，这是很可悲的。

历史是公正的，人民是清醒的。后来海瑞死在南京任上，南京的百姓因此罢市，他的灵枢运回家乡时，两岸站满了穿着白衣戴着白帽的人迎接，祭奠哭拜的人百里不绝。能真正客观评价一个人的永远是人民。