疯狂猜电影答案(疯狂猜成语一条蛇和一串星星答案是什么)

1、疯狂猜电影答案，疯狂猜成语一条蛇和一串星星答案是什么？

蛇行斗折成语解释斗：北斗星。

像蛇那样蜿蜒爬行，像北斗星那样曲折。

形容道路曲折蜿蜒。

出处唐·柳宗元《永州八记·小石潭记》：“漂西南而望，斗折蛇行，明灭可见。

”

2、电影中很多大尺度镜头从艺术的角度看是必须的吗？

影视剧中的大尺度镜头如何把握“适度”真是个值得一说的话题。

时代不一样，尺度也就不一样。

上了年岁的人都知道，上世纪六、七十年代，荧屏、舞台、剧场，一切文艺陣地，对于男女两性的话题那就是一个禁区，那个年代的精典老电影，基本上不涉足男女情感的内容，不谈恋爱，男女主角都只有革命阶段感情，更没有床戏吻戏。

如今不一样了，被“禁欲”久了的演艺娱乐圈一旦松绑那可了不得！这个尺度真没有标准，现在观众最烦的是无论剧情是否需要，一定要硬塞男女情感的戏份进去，否则这个戏不成立。

生活是丰富多彩的，男女情感故事一定是生活中最吸引人的，如何准确表达这个内容，如何用艺术的手法来升华、提炼我们生活中的男女爱情故事，导演、作家、艺术家还是要认真思考和对待的，但的确有观众不理解的处理方式。

首先电影电视荧幕上，但凡是表达人物题材的电影电视剧，一定会有爱情，这不奇怪也是源于生活的真实，可有些影视剧导演不在感人的故事情节上下功夫，而在床戏、吻戏上咋那么来劲？有的吻戏镜头，其实开始还是比较好的，可导演不依，不喊停，还指挥着摄影师弄一个360度旋转，全方位无死角的展示这对男女的接吻镜头，我说句心里话，镜头开始的那点美感全没了，当镜头旋转到300度的时候，我只有恶心，想吐！

还有一个众多影视剧中经常出现的镜头，导演真心想来一段男女激情戏吸引观众，又担心画面曝露尺度问题，结果是男女主角在那折腾了一陣，手忙脚乱之后仍是衣冠整整，瞎折腾个啥？

艺术范筹里的表现尺度是一个永远无法界定的问题，不可能有标准，你无法想象人体绘画或摄影作品，能在专题展览馆展出供人们欣赏，可这些艺术作品能挂在大街上吗？

为什么罗马城那么多文艺复兴时期艺术大师的人体雕塑作品能在露天场合展示而人们只会欣赏到美？而不是别的什么庸俗的东西？

还有文学作品在这个问题上的尺度把握，像贾平凹的《废都》中口口口（此处省略180个字）如此创新，不说省略的是什么东西，单论《废都》明写出来的那些描写男女之事的文字，那股臭味都要熏死个人。

文学艺术作品有关表现尺度的问题，还是有待艺术家和广大民众认真展开讨论，我想既便最终可能没有一个标准出现，但这种讨论是有益的。[大笑][大笑][大笑]

3、你心目中画风最大胆的油画是哪一幅画呢？

马奈作品

在我印象中，“画风”最大胆的油画，马奈的这幅《草地上的午餐》，应当是其中之一。这幅画一经展出，便引起当时西方社会与艺术界的哗然，针对《草地上的午餐》展开的批评与讨论，不绝于耳。

《草地上的午餐》这幅画，给后来印象派画家莫奈、塞尚许多画家，很大的冲击和启发，虽然马奈自己认为不属于印象派，但他却被人们尊称为“印象派之父”。

这里，默默就带大家回到马奈那个时代，从具体的时代背景切入，浅谈《草地上的午餐》这幅画，

分为两方面：

1.马奈另辟蹊径，一改西方裸女画的规则

2.马奈推陈出新，探索全新的绘画技法

马奈《草地上的午餐》

马奈的这幅《草地上的午餐》，是一副风俗画，规格比较大，约有2.7米宽，2米高，这幅画描绘的是，几个人坐在树林的地草坪上，一同野餐的情景：

在画面的左前方，有一个倾倒着的水果篮，篮子里装着各种食物；在画面的中心，有两个身着西装革履的绅士，他们一左一右相对而坐，正在悠闲地聊天。

与他们坐在一起，画面中最引人注目的，是一个全身赤裸的女人，这个女子是当时人们非常熟悉的风尘女子；而在不远处的水池里，还有一个穿着薄纱的女子，正在汲水嬉戏玩闹。

马奈作品

1.马奈另辟蹊径，一改西方裸女画的规则

在当时的西方，无论是马奈那个时代或是之前，在绘画作品中出现的裸女，一般分为两类：一类是神话中的女神，比如说女神维纳斯；而另外一类，虽然不是女神却胜似女神，看起来是不食人间烟火的样子，比如安格尔笔下的大宫女，这些女子不仅非常漂亮，而且看上去很纯洁、有超凡脱俗的美感。

而《草地上的午餐》中的这个裸女，是现实生活中的真人，而且她还是个风尘里的女子。马奈这样画，人们认为严重破坏了当时的社会风气，这个赤裸着的风尘女子，却和两个衣冠楚楚的男人坐在一起，给人的感觉很不协调。

这位女子的姿势也很耐人寻味，她的右腿蜷起，手肘靠着膝盖，轻轻托着下巴，转过头来对着人们露出一丝笑容，女子毫不羞怯，反而用一种平静坦然的神情，淡定地轻笑。

这对当时，对当时主流的艺术，简直就是公然的挑衅，引起了社会和艺术界的哗然，针对这幅《草地上的午餐》，展开了剧烈的批评和讨论。

马奈作品

2.马奈推陈出新，探索全新的绘画技法

《草地上的午餐》这幅画，马奈从色彩、造型和笔触等几个方面，采用了跟当时艺术界的主流，相违背的、完全不同的处理技法，颠覆了传承悠久的古典学院派绘画风格。

首先说画面尺寸，《草地上的午餐》将近2.7米宽、2米高，尺寸这样大的画幅，在当时都是用来画历史画或者宗教画的，这类神圣、庄严题材。马奈却用来画以裸女为主角的风俗画，这给当时的人们，带来了极大的、观念上的冲击。

接着说技法，从文艺复兴开始到马奈那个时代，画家们总是以自己极高的功力，将画面处理的，让人看不出笔触的痕迹，而人们也乐于欣赏这类“毫无瑕疵”绘画，这也是当时社会的审美主流。

而《草地上的午餐》，无论是画面中前面的树、后面的风景，马奈都是以粗犷、大刀阔斧的笔触来描绘刻画的，马奈留下的笔触、痕迹非常明显，在当时的人们看来，《草地上的午餐》是莫奈技巧不够、没有处理好，不符合当时的流行的审美观。

马奈作品

最后来说光线，之前的艺术家作画，都是在一个有故固定光源的室内进行的，画画时打个光，这样一来，物体的明面和暗面十分明显清晰，这样画出的画，就会显得非常立体。

而《草地上的午餐》中的人物，都是处于室外自然阳光下的。阳光下看到的东西，不会像室内光那样有非常清晰的明暗面，除了自然的太阳光，还有水面的反光、草地的散射光，树叶的遮挡泄漏的很多不规则的光，所以这幅画给人感觉，两边都是光，画中的人物，看起来也就不是特别有立体感。

马奈作品

马奈的《草地上的午餐》一经展出，便遭到了社会上的诸多反对和嘲讽，很多人都评价马奈，说他不懂色彩、画得太潦草随意、简直有伤社会风俗……

但如果我们回到马奈的时代，结合当时的时代背景，便会发现：

马奈对于光线的处理，对于色彩的运用，马奈追求的是更加纯粹的光影效果，他颠覆传统的绘画技法，对于裸体和人性，有着自己独特的思考，和坦荡直白的表达，这为人们开启了、一个全新的艺术观察的角度。

马奈的绘画理念，极大启发了印象派的莫奈、塞尚等，以及这之后的立体主义的毕加索，还有其它诸多的现代画家。

有位美国著名的艺术批评家，称马奈为：当之无愧的“现代主义之父”。

马奈的这幅极为大胆的《草地上的午餐》，是对传承已久、僵成固化的古典学院派，重重的一击，让人们看到了，绘画更多的表现方式和可能性。

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