现代航空大亨(美国核动力航母都是一家船厂造的)

1、现代航空大亨，美国核动力航母都是一家船厂造的？

多谢邀请。回答这个问题，首先需要稍微回顾一下美国反垄断的历史。

19世纪下半期，结束了南北内战的美国迎来大规模的工业革命和西进扩张运动。这一过程中产生了财富集中，大富豪将达尔文的生物学进化论运用到人类社会和政府身上。石油大亨洛克菲勒就说：“大企业的成长不过是适者生存的结果，这不是邪恶本性，只是自然法则和上帝法则运行的结果。”

但是资本主义垄断越来越膨胀，就积累了大量社会矛盾。1892年夏天，钢铁大亨安德鲁的一个钢铁厂工人因为日工资不足一美元，宣布罢工，安德鲁指示手下雇佣了几百名所谓的“私家侦探”（实际也是走投无路的失业者）来对付罢工者。双方爆发了武装冲突，动用了步枪、炸药，甚至还有一门大炮。美国政府一开始置身事外，看事情闹大了，宾夕法尼亚州就调集民兵站在资本家一边控制工厂，强迫工人复工。

1898年共和党人西奥多罗斯福当选纽约州州长。面对风起云涌的工人社会大众与垄断资本家的冲突，罗斯福首先从有轨电车、电话、电报这些公共服务行业开始，解除垄断运营商的专营权，引入竞争机制。罗斯福并不是个“平民主义者”，但是他知道让垄断资本家继续为所欲为下去，美国的社会必将倾覆。

当罗斯福当选总统之后，便开始向垄断资本家下手，首先对付的就是美国最大企业的掌控者摩根，他名下有美国钢铁公司、北方证券、北方太平洋铁路公司，有人形容说：“一名旅客乘坐蒸汽船和火车从英格兰旅行到中国，其间一次都不用脱离摩根先生大手的保护。”罗斯福诉诸法庭，最终使北方证券托拉斯被拆分。由此诞生了反垄断法。

从以上历史就可以看出，反垄断法是为了避免国民经济、社会民生所必须的那些行业——钢铁、铁路、石油直到我们现在熟知的软件操作系统，不被过于集中在某些财阀或大富豪手中，引发大量社会问题。

所以答案就是，美国的核航母只在一个厂生产，完全不影响国民经济、社会民生。就装备的数量而言，一家船厂就够了，去竞争也没什么意思。

2、录音机是什么时候问世的？

录音机问世话说当年丹麦有位年轻电机工程师Valdemar Poulsen，他利用磁性变化的原理，以钢琴线制造了一部「录话机」，1898年获得专利，这就是1930年代钢线录音机的前身。1900年巴黎的世界博览会中，Poulsen展出了他的录话机，虽然早十年前就已经有著名歌唱家的录音圆筒出售，科学家仍对录话机大感兴趣，Franz Josef皇帝还留下一段谈话，成为现存最早的磁性录音数据。圆盘留声机发明人Emile Berliner同一年到美国设厂生产机器，Poulsen也想跟进，但资金不足，最后工厂落入商人Charles Rood手中。有生意头脑的Rood以录话机录制美国总统的谈话，又协助纽约警方侦破黑社会谋杀案，使得录话机声名大躁。德国海军透过丹麦买了几部录话机用在船舰上，一次世界大战期间他们就用来记录摩斯密码，导致美国运兵船被德国击沈，战后Rood被以叛国罪起诉，但到他九十几岁去世前仍在缠讼中，这是录音机史上的一段「间谍外传」。德国人尝到甜头后，开始对磁性录音展开研究，1927年Fritz Pfleumer成功的以粉状磁性物质涂布在纸带或胶带上进行录音，希望能取代当时的钢线录音机。当时英国BBC广播公司使用由录话机改良的巨型Blattnerphone钢带录音机。这种录音机可切断钢带重新焊接来进行剪辑，但焊接点总会有轰然巨响，操作时又怕焊点断裂而钢片横飞，所以德国人发展的磁带安全又理想。1932年著名的BASF成功开发出可大量生产的录音带，他们与德国最大的电机制造商AEG合作，希望在1934年的柏林无线电展览中推出「Magnetophon」磁音机，BASF并先行制造了五万公尺的录音带，在塑料材料还未普遍运用前，这是个很惊人的成就。磁性录音 1936年英国指挥家毕勤爵士率领伦敦爱乐访问德国，应BASF邀请，11月19日在该公司Ludwigshafen的大礼堂中进行了一场演奏，曲目包括莫扎特《第39号交响曲》等，这是音乐史上第一次大型的磁性录音；在大西洋彼岸，指挥家史托考夫斯基1931年的立体声实验录音，以及同年RCA示范的33又1/3转长时间录音，都还是直接将声音刻在蜡盘上。美国人也进行磁性录音研究，像是Marvin Camras把交流偏压技术引进钢丝录音机，使其频宽与杂音都达到可收录音乐的水平。另一家Brush公司也发展出录音带，他们委请3M制造一种有光滑表面，厚度为千分之三寸的薄胶带，柔软防潮，在上面可涂布磁性铁粉。这些规格后来持续用了三十年，不过Brush所设计的录音机Soundmirror却没有形成气候。二次大战期间，德国广播电台已经开始大量运用磁带录音机，播出重要军事将领的录音，美国人常搞不清楚为什么希特勒可以同时出现在好几个地方？直到二次大战后，终于诞生了第一台可供录音室用的美国磁带录音机。不过在推销时却遭遇了一些困难，Mullin想到何不请天王巨星平克劳斯贝所主持的广播节目试用？1947年夏天，Ampex提供的录音机派上用场，平克劳斯贝对于剪接方便的磁带录音机非常满意，于是预定秋天起都改用磁带录音机。不过工程人员心里怕怕的，把磁带的内容又在唱片上刻了一次，再以唱片播出，如此持续了半年多，没想到这居然是后来音乐唱片制作的标准模式。匣式录音带的出现 Ampex的录音机是使用录音带的全部宽度，单方向录一次，每次录完后就要回卷，这样的方式称为全轨式（Full Track）。不久就出现了每次只用磁带一半宽度的半轨式录音机，录完后相反的方向可再录一次，时间也增加了一倍。嘿！对了，既然可以用两轨，就可以录两种不同的讯号，1949年美国的Magnecord公司就开发出一种双轨式的立体声录音机，比第一张商用的立体声唱片足足早了近十年。有了立体声录音机之后，1952年纽约的WQXR电台开始立体声的FM广播，1954年Audiosphere也发行了第一卷商业性的立体声录音带，音响世界正式进入立体声时代，并间接推动了立体声唱片的发展。Ampex则在磁带录音的基础上，1953年成功开发出彩色录像机，此后廿年间独霸市场。从这时开始，磁带录音机进入战国时代，也进入一般美国家庭中。盘式录音机效果虽好，要让一个老爷爷把磁带东绕西拐的穿过许多滚轮，正确安装完毕，只怕不太容易，后来克里夫兰一位发明家George Eash就把一个五寸的盘带装到塑料盒中，再加上一些压轮与导杆，使它很容易就能使用，即使在颠簸的汽车中也能不受影响，Eash这项发明就是我们所说的「匣式录音带」。Eash最初遭遇的困难是时间太短，只有三十分钟，后来经过不断改良，才能录下一个小时的音乐。1963年Earl Muntz进一步改良Eash的设计，大量用于汽车、轮船之上。此外，Muntz在匣式录音机中使用了四声轨的录音头，原本是要延长播放时间，后来却意外的成为四声道音响的优良储存设备，一直到七○年代末期，称为Fidelipac的匣式放音机还有许多拥护者，形成一种特殊的音乐文化。不幸的失败者另外RCA在1958年推出一种复杂的「革命性」盒带，大小像袖珍本书籍一样，可以多个迭放起来，如自动换片机一样的自动换带。不过后来发现这些盒带常常不争气的卡在一起，而价格又比盘式带高出许多，可想而知，RCA铁定赔了一笔钱。1961年CBS则推出一种自动换带的装置，录音带尾端固定于卷盘，头端在播放时卷入机内，唱完后自动卷回盒内，体积非常小。但是这种设计的录音质量很差，三两下就消失不见了。制造喷射机的Bill Lear也看好录音机市场，他与福特汽车合作，直接把改良型八音路匣式录音机装到汽车上强迫中奖。有RCA提供音乐软件，有摩托罗拉负责制造，有福特汽车作为营销通路，航空大亨最后仍然没有结果。七○年代SONY为了高音质的目的，推出体积约为卡带一倍大的超卡带录音机，其录音质量直追高级盘式机，因为其它厂商的抵制，加上买不到软件与空白带，超卡带又成为录音机史上的昙花一现。真正成功的产品是Philips北美分公司Norelco在1964年所推出的「携带录音机」，也就是现在所说的卡式录音机。当时盘式录音机的发展已臻成熟，销售量达到空前高峰，价格合理的电池式手提盘式机也问世了，照理说Philips没什么机会。1965年Ray Dolby博士发明了杂音抑制系统，却替卡式带开创了一条生路。1966年Norelco推出了家庭用的卡式录音座，Ampex随即推出商业用卡式音乐带，而日本的SONY、kenwood等厂商快速加入，使得卡式录音机成长快速，变成挡都挡不住的趋势。卡式录音机的发展方向卡式录音机往后发展就围绕在磁头的精密度与材质变化、录音带磁化物的改善，以及杂音抑制技术等方向打转了。例如日本Akai所发展的玻璃磁头，以耐磨好声著称；Nakamichi开发的精密磁头，第一次达到普通带也有20Hz-20KHz的频宽。录音带也以二氧化铬取代了常用的氧化铁，甚至有用钴、镍等作为感磁物的录音带。杂音抑制系统则从Dolby B、C进步到Pro HX，动态与频宽都很令人满意，欣赏最高级的卡式录音带，几乎有LP唱片的感受，这是数字录音机所欠缺的。数字录音机以DAT打头阵，它的工作原理与录像机差不多，都是以高速旋转的磁头在磁带上记录讯号，它可以说是录音机发展八十多年来最大的突破。无奈DAT效果太好了，即使加上防拷贝装置，所有的软件厂商仍然害怕它会造成盗版音乐泛滥，因此极力抵制，最后使DAT只能留在录音室里为少数人服务。如果读者中有极端重视声音质量的，我仍建议购买DAT录音机，Pioneer有几款DAT可以用88.2KHz取样频率工作，高频延伸到达40KHz左右，这是目前所有CD远不能及的。因此要制作私房CD，非DAT不可。偷偷告诉你，音乐前辈曹永坤先生，常常在风衣里藏着麦克风，以DAT收录现场音乐会实况，效果足以叫人大吃一惊，当然，这种东西只能好朋友自己分享了。

3、普京还会再婚吗？

普京总统作为世界最帅的权力男人自然也少不了被外界八卦出了不少的“绯闻女友”，其中最有名的就是俄罗斯“体操皇后”阿丽娜.卡巴耶娃，其次就是默多克前妻、“世界撩男大王”邓文迪，相传有人见过邓文迪曾经上过普大帝的游艇，为此普京总统办公室的发言人还曾经出面澄清过。普京总统纵使叱咤风云，威震天下，但对于外界的这些流言蜚语也是毫无办法。说者自说，清者自清，谁叫他是世界超级的“钻石王老五”！自古英雄爱美人，满身男子气概、威武霸气、勇武过人的普京，没有人会相信他不爱美人。

普京其实与邓文迪没有任何关系，只是外媒见风就是雨罢了。“跳进黄河也洗不清”，“众口铄金”大概就是这个意思。当然，不管怎么样，普京是个男人，他有权追求自己的幸福，有权追求自己心爱的女人。爱情是每个人都需要经历的最美好的事，如果不爱了，也可以选择放手。强扭的瓜不甜，凑合的婚姻也是一种痛苦。普京总统虽然离婚了，但对他来说无异于是一种解脱。

卡巴耶娃一直被西方媒体称为“普京宝贝”，不过俩人都极力予以否认存在亲密关系。有些事情不必点破大家也能心知肚明。从流传出来的一些照片上看，二人眉目之间的情愫或呢昵之间的动作早已就说明了一切。

卡巴耶娃早在2009年之前时就未婚生下一女，2009年时又产下一对双胞胎男孩，但卡巴耶娃对孩子父亲的身份一直讳莫如深，至今也没人知道她丈夫姓甚名谁。2014年索契冬奥会，普京和卡巴耶娃一同现身开幕式，这一次现身，还被外界猜测为“夫唱妇同”。

普京曾被俄罗斯美女们称为“最想嫁的人”，甚至俄民间还流传“嫁人就嫁普京式的男人”。可见，普京是多么受到俄罗斯女性的崇拜。俄罗斯美女们崇拜普京不仅仅因为他是俄罗斯最有权力的人，而是因为他是个纯粹的男人及大帅哥。普京47岁时任俄罗斯总统，其间严打寡头、勇斗西方、强军强国、开疆拓土智取克里米、保持了俄罗斯世界超级大国地位、连美国都畏惧三分。俗话说，“美女爱英雄”，像普京这样名威震四海、名动天下的男人，当然会受到无数美女的爱慕。

2014年，卡巴耶娃出席意大利体操世锦赛活动时被媒体拍到无名指上已戴上了钻戒，在西方传统中只有已婚女性才这样戴戒子。她不掩饰自己的戒指说明她想给外界透露了她已结婚的信息。外界于是又流传了一个版本：卡普两人已经秘密结婚了。唉，女人嘛有时候也有点虚荣心，卡巴耶娃曾经说，自己遇到了一个深爱的人，但她不敢说出他的名字。她说，这段感情“让你感到开心时更会感到害怕”，这番言论不免使吃瓜群众们产生了许多浪漫的遐想，这不等于变相承认了什么了吗。但无论是普京还是卡巴耶娃，对外界的猜测都矢口否认。对于人们希望得到标准答案的众说纷纭，普京表示：“我有私人生活，但我不允许别人干涉。它必须被尊重。”“我还会结婚，作为正常人，结婚是再正常不过的事情”，普京总统说。是啊，如果他认为他三十年的婚姻给他带来的尽是痛苦而不是幸福的话他完全有权利结束它。当他遇到一个两情相悦的人，他也有权拥有她。寻找爱情并不丢人，年纪大的人同样也有权利去爱别人。现在不是也有许多年老的名人富人老爷们与小鲜肉的“爷孙恋”吗？娶十几岁二十几岁的美女吗？更何况普京总统一点都不老，他身强力壮，甚至只有三十四岁的生理年龄。所以普京也一定有自己的心爱女人，只是我们不知道她究竟是谁罢了。

强大的普京总统也曾被爱所伤，2013年，普京结束了与柳米拉30年的婚姻，提出离婚的不是普京，而是他的发妻柳米拉，但是大家都知道为什么会是柳米拉先提出离婚。据俄坊间小道消息说，俩人之所以离婚，是因为出现第三者，这个第三者是一个非常漂亮的年轻女郎，她叫……就是传说中的那位女神。

卡巴耶娃出生于1983年，长相十分甜美，而她也是一名家知户晓的体操运动员。查一资料，有媒体早在2000年时就报道了这起绯闻。说他们之前已经认识了，而那时卡巴耶娃获刚得世界体操冠军，普京大帝亲自给她颁奖。这些小消息让远在老家生活，已经六十几岁而且已经当了外婆的柳米拉不小心把所有酝酿很久的醋瓶子全都打翻了，接着她就跟大帝没完没了地吵了起来。

作为世界第二把手的普京大帝那有时间理会这些无聊的传闻和柳米拉无休止的胡闹呢。

柳米拉与普京年轻时也卿卿我我过，也轰轰烈烈地爱过。俗话说：年轻夫妻老来伴。携手走过三十年，但老来之时又各自飞，其中的无奈，恐怕只有当事者才能真正体会到。1983年7月28日，克格勃职员普京与空姐柳米拉在一条旧轮船上举行了浪漫的婚礼，至普京到莫斯任要职后两人就聚少离多。

2013年6月6日是俄罗斯总统普京与第一夫人柳米拉俩人最后在一起的日子。这一天，日理万机的普京总统特意抽了时间和柳米拉笑容满面地携手观看了一场芭蕾舞。几年来都很少出现在普京身边的柳米拉的出现让媒体兴奋不已，纷纷称声两人“结束了冷战、重归于好、把小三打入了冷宫”等等。可是只过了几小时，令人倍感意外的消息传来了：俩人已经达成离婚协议，今天是他们双方的道别之日。

介绍一下文中的主人公吧。阿丽娜·卡巴耶娃，1983年出生在乌兹别克斯坦首都塔什干市，从17罗开始参加国际自由体操大赛，三次体操世锦赛冠军，一次奥运会冠军，现为俄罗斯国家青年委员会的副主席，2014年让俄最大私营媒体集团副董事长和理事会会长。从2000年起她一直被外界视为普大帝的“红颜知己”。卡巴耶娃 2005年宣布退役。2007年，卡巴耶娃加入了普京的统一俄罗斯党并当选俄罗斯国家杜马议员，一些媒体曾经炒作普京会迎娶卡巴耶娃，而两人均没有正面回应这些八卦炒作。

当然，作为生活低调的人，普京总统的家庭和私生活外界还是知之甚少。据外媒报道，普京的大女儿玛利亚出生于1985年，是个医学博士，她早已成家，丈夫是荷兰人，是个亿万富豪，比她大6岁，夫妇二人住在莫斯科美国使馆附近富人区，那里24小时戒备森严，外人一般进不去。夫妻二人在荷兰和俄罗斯都有比较大的生意。普京二女儿据说已经卜一政，同时又是个舞蹈家。如今已经当了外公的普京，对自己的两个女儿总是赞不绝口，称非常爱她们。

离了婚的柳米拉已经再婚，新丈夫比她小二十几岁，是个普通公务员。皆大欢喜，两人好像还在斗气，好像在比谁的魅力更大。你找得到小姐姐，我也能找到小哥哥，你在吃小鲜肉，我也不闲着。

普京总统是世界上少见的帅哥总统，身体和身材都很棒。虽然已经67岁，但他看起来记像一个三四十多岁的壮年男子。但他不是一个风流倜傥的政客，他是一个非常有内涵的沉稳型大人物。

这么优秀的男人如果不与美人沾上一些话题，恐怕世人也会觉得他不是一个有戏而乏味的人，所以普京也不介意人们把他与倾城倾国的卡巴耶娃联系起来。

4、关于救人质的电影有何推荐？

你好，这个问题我来回答，强烈推荐一部我们内地根据真实绑架事件改变的电影，叫做《解救吾先生》明星吴若甫先生被绑架案，2004年，我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目，追踪着解救的全程报道，一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉，手提摄录的真实画面，如今搬上银幕，即便经过艺术加工，能否期待它的观赏性？怀疑！基于国内的创作土壤之现状，加之真实案例的框架，如此“主旋律的电影”，科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性？怀疑！另外，冠以内地警匪片，就电影的形与态，开始联想开始先入为主，会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》？怀疑！

然而，换个角度，又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事？好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现，吴若甫则成为了电影的“特定元素”，总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。为了不沉溺于自相矛盾的尴尬，看片揭晓答案。

毫无疑问，有之前的不确定因素做干扰，看片时难免不抱有偏见。出乎意料的是，五分钟适应过华仔的港普（脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱），接下来便是一路攀高的各种惊喜。节奏令人印象深刻，一鼓作气，完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹，到营救的高潮处，已彻底适应了自己的角色，表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。

在简析剧情前，有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。9岁开始混街头，性格上有缺陷，好强、偏执、虚荣，处处要出人头地做人大哥。小小年纪已信仰“金钱万能”之论。打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心，痛恨父亲的管教，逼迫母亲与父亲离婚。17岁因抢劫被判刑9年，出狱后，曾多次要弑杀母亲，以“干大事免受拖累”之名。“人命不同”的论调，加固着他报复社会反社会的人格。绑架的理由很简单，有钱，或瞧不惯看着“别扭”。至此，无需更多的素材，杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。事实上，仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑，已令人不寒而栗了。

不难看出，我的切入点是华子这个人物。因此，我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。坦白说，我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯，如此一来，或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草，但在最后的审判时刻，涌入无辜百姓内心深处的，或许也是一丝快意。当然，除此，还会有通过艺术加工的处理方式，想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心，试图塑造出有血有肉的凡胎（即便他是恶魔）。

显然，这也是丁晟的选择。他选择王千源来出演，我视为端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源，还是大银幕《钢的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心，他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏，他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。也就是说，这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。就说他去中俄边境买枪，对翻译同伙如此残暴，因为他是王千源，我感受到的是“恶之酷”，而非恶之彻骨。

所以很多人看了会说，王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。没错，电影从头到尾，各种细节可见王千源自由发挥的魅力。举几个例子：吾先生质问华子，“你不讲信用，他们怎么服你”，华子从暴虐中恢复到冷静，住手、休战、变成可以沟通的正常人。吾先生提出吃苹果，华子暗地里安排手下去买苹果。狱中华子见母亲，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的桥段，泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。我自然神赞王千源的演技，但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同，或许你会说“人之将死其言也善”，那好吧！还有这个华子若没有真人模板，我大概也不会如此龟毛。但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时，是特别逼真的，揣在裤兜里的手雷，时时处于警惕状态的贼眉鼠眼，无形的恐怖气息一直罩在幕布上。

另外，从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景（也是对其家庭及现实的尊重），再把塑造人物的时间固定在22个小时之内，并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的，哪怕是一点点！我会把这当成是改编的深度，是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。

再说吾先生，是刘德华也是吴若甫，毫无疑问，刘德华绝对是2015年最感动我的演员。表现太出众，能够拥有以假乱真的演技，那神力或许就是来自感同身受的“悟性”，演员们要体验生活不能脱离生活，说的就是这么件事。所以人称华仔本色出演，也没错，因为明星这一身份的代入感太强，此外，华仔亦是经历过风风雨雨的人。他在访谈里也证实了这一点，他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。

其实，我是想说，90%被绑的戏份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精确到一厘一毫的刻度，这就是演技。特别有感于吾先生对小窦说的话，大意就是“只要你活着，我就有希望”。好一句能在心底掀起无限能量的生之信念。另一方面，这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。与之对应的是华子的“人命不同”之论，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部归因的扭曲人格，把他自己永远地囚禁在了地狱里。

值得信赖的人是这样的，不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我们对人生的思考不该停歇，承担责任，做个有担当的坦荡的人。生命、诚信、情义、理智、金钱，吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了观众，要我们认真想一想。刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生，他抗争、愤怒、周旋、安慰、寻机、绝望，周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度，这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。到最后，吾先生被解救，他与好友（林雪）拥抱，则彻底泪崩。别怀疑我们真心感动的诚意，而且我发誓，我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。

总之，吾先生这个角色适合华仔，同时，华仔也为这个角色注入了灵魂，华仔的演绎，让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。电影接近尾声，吴若甫与刘德华坐在警车里，华仔不经意地瞥了一眼吴若甫，那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象，是“出戏”了，却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。话又说回来了，吾先生这个角色设定的还是特别有深意的。吾是吴的同音，亦是“我”的同意。当年绑匪自述，原本要绑的是张铁林。事实上，也如华子他们所言，后期绑架已经不再踩点儿，都是随机的。就算自己穷得叮当响，开着的豪车是借来的，是女朋友的，是哥们儿的，被绑的可能性依然存在，那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。

生动地刻画了绑匪，然而在重建绑匪犯罪事实的过程中，极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。了解到凶残的绑匪；与吾先生共同度过了22小时；同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量，这与新闻里出现的某些报道，及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。所以说，刘烨的表现其实挺不错的。牺牲色相的“民工”，他爬墙追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。至于给“诺一”打电话那个人，我觉得不是刘烨，那就是火华社社长。

不管那是真实案件，还是戏剧化的故事，电影最终呈现出来，这故事是属于剧中的所有人的。林雪的好友角色因为穿不上防弹衣，让人记住了；包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐；在郊区开着四轮报警的老乡；每一个人，每一个环节，都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用，是化险为夷的每一步。显然，丁晟对电影里的细节是充满情义的，这也就解释了吴若甫所说的导演很用心，剧本令他很意外。

另外，丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来，这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。非正常叙事，用营救的22小时做时间线，期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件，“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。电影启幕，灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换，夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里，营造的气氛有很强的代入感，莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩，真空地带隔离出人间与地府。刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》，于词于曲，简直不能太赞更多。

虽然很多人包括我在内，都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面，是突兀又轻薄的，感官上并不觉得那是必要的存在。那么或许可以这样看待，那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的，是在稀释纪实的沉重感，“借花献佛”寄语港片，向那个香港电影的光辉岁月投以致敬之意。我觉得丁晟，是一个不错的裁缝，能用自己手中的素材，裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。虽说拍警匪片是他的专长，但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑！